一个奇妙的想象
龚扇被誉为“中华第一扇”，是极端美学的典型。
1990年代末夏季的一天上午，作家蒋蓝曾到自贡市钟云山小区采访龚扇第三代传人、龚氏的最高长辈、时年86岁的龚长荣先生。老人住在一套窄逼的宿舍里，光线昏暗，环境甚为清苦，饭桌就是工作台。
老人生于1917年5月1日，腿有残疾，行动不便。他头发、胡须少而花白，个头矮小，至多一米五，好像全部的精力和体力已被一根根的竹丝抽走了。
他向蒋蓝讲述了一些关于他祖父龚爵伍与竹扇的机缘巧合，他说：“我的祖父龚爵伍是清末盐场的一个挑煤工，每天把煤炭从煤厂挑到盐场，来回要跑几十趟，所得仅能糊口。有一年夏天，祖父在盐场看见一个从乐山来自贡的商人，正与盐场管事谈生意。他手里拿着一把非常漂亮的竹扇子，这是他有生以来第一次看见这么漂亮的扇子。他不敢靠上去询问，但心里激发了一种不可抑制的喜欢，挑煤炭太苦了，他回家后就琢磨着自己编扇……”
一个奇妙的想象，就此决定了龚爵伍的命运。
刚开始也像普通的竹篾匠一样，龚爵伍只能编织一般的竹扇子，就是用来纳凉的，但靠售卖这种实用的粗竹扇难以为生，毕竟在“竹帮”势力影响下的盐场，会一点编制的人非常多。
他开始琢磨工艺，逐步将竹篾划细，编成细篾的竹丝扇。扇面上编有“福禄寿喜”等字形，后来逐渐编制出“喜鹊闹梅”一类的喜庆图案，由于技艺高出一般竹篾匠，其产品逐步受到中上流社会群体的喜爱。这就意味着，龚扇尽管仍可以邀风，但它已经希望摆脱纳凉的实用主义地界，跃升为一种悦目的把玩与摆设。一柄龚扇在手，徐徐摇动而来的，是那些关于团扇的香风与闺房的静谧和动如脱兔的喜悦。
在众多样式中，龚爵伍认定团扇的美学形式，几乎可以容纳自己的想象与才艺，遂在此小巧幅面上展开了自己的全副精力。
与“冷板凳”相伴
龚扇在不同光线下的色泽、线条、明暗的变化。扇面具有一张可以让人反反复复琢磨的相貌，这些面庞均不是一望即知的。
龚长荣的弟弟龚玉文是中华人民共和国轻工业部授予的第一批国家工艺美术大师，年龄比哥哥小12岁，生于1929年阴历八月十七日。
龚玉文曾说：“经过五六十年的操练，自己的手从不出汗，因为一出汗就玷污了竹丝。”
他工作的桌面上有上百种小巧工具，每天5时即起，一坐就是大半天。他说，从事这门技艺，就是“坐”出来的，从几岁坐到了晚年，一生几乎就在一根条凳上度过！所以，“板凳要坐十年冷，文章不著一字空”并不适合龚家艺人，他们一辈子都是在与“冷板凳”相伴的沉默里，低眉聚神，生命被编织进扇面。
龚玉文有一个外人不知道的嗜好：痴迷复杂电子、机械装置。从摆弄电子管的红灯牌收音机，到自己组装晶体管收音机，他是居民区最早拥有黑白电视机的人，发展到自己可以拆卸、组装收录机。
1999年龚玉文先生病逝，每每回忆起，总令人十分感叹。
龚玉文恰是在钟表的时间流淌节奏里，悟出了如何才能在扇面间留住时间。
一动一静，金属与竹丝，流动与静止，那是一种处于伸缩自如的间隙里闪烁的中道。
“竹人”之魂
实事求是，在龚扇技艺的突破方面，值得大书特书的是第四代传人的龚道义和龚道勇兄弟。龚道义生于1957年，自幼从父龚玉文学艺。1983年曾只用8个昼夜就完成了一把直径7寸的扇子，这一速度在龚扇编织史上是一大奇迹。
他受蜀绣双面刺绣的启发，用4个月的时间完成了一把一面是天女散花、反面是奔马图像的作品，把双面扇的工艺提高到一个鬼斧神工的境界。1985年，他甚至编出了直径仅为1寸的微型扇，上有唐诗一首……这些作品，当之无愧地进入了至上艺术的殿堂，成为极端美学的载体。但我每每问及心得，他们却是低姿态的，不大谈论自己的成就。
1998年，龚道义先生突发重病，自愧“坐不得了，也就做不得了。”
而在国家工艺美术大师龚道勇手中，龚扇又获得了哪些进步呢？《自贡日报》记者陈茂君先生指出：一、材质更精良。竹丝厚度由原来的0.015—0.02丝发展到现在的0.01—0.015丝；二、再度创作更为成功。编织竹丝扇得先有墨稿，以工笔画为主，达到较高的艺术水准，创作龚扇就是用竹丝在编织过程中进行二度创作。艺术表现手法就更加细腻，墨稿还原度大大提高；三、提高了工艺技术。比如，龚扇的绷直方法就不同于其它，使龚扇不受气候冷暖影响变形。扇面敲起来有“嘣嘣”鼓声，而不是其它扇子“朴朴”的闷声；四、为便于携带、保存，设置了精美的包装。考虑在扇柄上镶金、银、玉石，以求金玉相配。
其实，绝技就是绝技，绝技就在于它难以仿制。86岁的长荣先生很坦然，曾说：“我欢迎别人来学，但20年以后看能不能出合格的作品！”这不是狂妄之言，这话同样包含了一代大师多么深重的酸楚与艰辛！他们用利刃的语言，述说竹丝的魂魄。（摘自|《蜀人记——当代四川奇人录》 四川人民出版社 作者|蒋蓝）返回搜狐，查看更多